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坭陶品鉴
谈钦州坭兴陶制作工艺
  • 所属栏目:工艺技术
  • 来源:钦州学院美术系
  • 作者:容州
  • 发布时间:2019-08-06
  • 阅读:95


钦州坭兴陶,历史悠久,驰名中外,从唐朝至今已有一千三百多年的历史。钦州坭兴陶以其神奇的窑变、精美的装饰、良好的透气性,而与江苏宜兴紫砂陶、四川荣昌陶和云南建水陶并列为“中国四大名陶”,在1915 年获“巴拿马运河开航太平洋万国博览会”金奖。 近百年来,钦州坭兴陶多次参加国际和国内展览会,获各项大奖40 多项。其历代珍品被国内外几十家博物馆或艺术馆收藏,产品远销30 多个国家和地区。 1997 年国务院颁布的《传统工艺美术保护条例》中,钦州坭兴陶和广西“壮族织锦”一起列入被保护的民族特色工艺品,当属广西两件宝之一。在当今科学技术高速发展的形势下,钦州坭兴陶虽历经千年的传承,但其独特的制作工艺仍随着时代的发展不断地完善和提高,使其独特的材质、越发精湛的制作工艺以及耐人寻味的文化魅力,展示出一种承接千古、绵延未来的美。钦州坭兴陶的制作工艺特色,主要体现在原料选配、成型、装饰、烧制等环节上。

一、钦州坭兴陶的原料选配

钦州坭兴陶陶土主要为紫红泥,泥质细腻纯净,陶器不施釉却如瓷器般光滑润泽。坭兴陶器泥料大都经严选细练,采钦江东、西岸边的泥相结合。主要采掘地表至深1.2米的泥层,因东泥软而细,所以,挖掘回来的东泥不能露天堆放,需预防大雨淋湿,避免原料流失。而西泥是块状硬质黏土,挖掘回来的泥料必须露天堆放,经过4~6个月的阳光照射,通过雨水的溶解和冰冻作用,使西泥发生碎散、溶解与氧化,达到风化之效。风化需历经冬夏两季,冬季主要起分散崩裂作用,夏季主要起增加腐殖酸作用。东软为肉,西硬为骨,按软六硬四比例混合,骨肉相互支撑得当,方为上乘之品。

二、钦州坭兴陶的成型

过去钦州坭兴陶成型主要采用手工拉坯,进入半机械化生产后引进了新的成型方法,即拉坯成型法、注浆成型法、印模成型法、滚压成型法。其中注浆成型法和滚压成型法使用石膏模具,印模成型法使用硫磺作模具,滚压成型法和印模成型法使用可塑法成型坯料,注浆成型使用注浆法成型坯料。目前常用的成型方法有拉坯成型、 泥条成型、泥板成型、注浆成型、印坯成型、捏塑成型、模具成型等。

1.拉坯成型。拉坯成型是坭兴陶发展到

一定阶段出现的较为先进的成型工艺,是坭兴陶历史上一次重大的革命。它不仅提高了工作效率,而且用这种方法制作的器物更完美、精致,同时可以拉塑出很大型的作品。在现代坭兴陶艺创作中还可通过对拉坯成型的作品进行切割,再重组成一件新作品;或者通过对拉坯成型的作品进行扭曲、镂空、挤压之后再拼合,创作出新的富有特色的陶艺作品。拉坯成型包括有拉坯、修坯、阴干、验坯等工艺环节,其制作工艺方法为:

(1)拉坯。将泥料置于陶轮车轮盘上,利用轮盘的转速,用手控制泥料拉出各种器型。陶轮车由轮盘、转动轴、底架和动力装置组成,动力由电动马达提供。拉坯步骤:先用几个黏性很大的小泥团将平整圆板固定在轮盘上,然后根据成型所需泥量将适量可塑坯料揉成泥团置于圆板上,开动马达使轮盘转动起来,转速控制在每分钟90 转左右。手张开扶住泥团,对泥团施加一定的压力,使泥团提拉到一定高度,然后双手拇指竖直压泥团中心,手掌扶压住泥团外表面,将泥团再提高。接着,双手屈握成拳,左、右拳食指二指节分别贴于坯体的内、外壁同一部位,再将坯体往上提拉,此时就形成高度和厚度都达到器型设计要求的圆桶形坯体。然后,将左右手分别置于内外壁同一部位,通过使力不同而变化可拉出大小不同的坯体。

(2)修坯。就是用刀片将过厚的坯体削薄以达到设计要求,然后用塑料薄片或塑料小管将坯体修平滑以获设计所需要的光泽度。修坯这道工序一般在坯体阴干20分钟至1个时后在慢速陶轮车上进行。具体阴干时间还需要视坯体厚度和天气情况而定。

(3)阴干。将修整好的坭兴陶坯体再进行阴干,要将坯体水分尽量排干,否则入窑烧制会发生严重的产品破裂。目前,坭兴陶采用三种阴干方法:室内干燥法、风干法和晒干法。室内干燥就是将坯体放置在窑炉上部利用窑炉的焰气作为热源。在室内干燥时,空气温度不能超过70℃,否则坯体容易开裂。风干法就是依靠自然风和风扇干燥,风扇要对正坯体中间部位吹风,否则坯体一边干一边湿易产生变形。晒干法就是在天气晴朗时把坯体搬到太阳底下晒。阴干时间在3~10 天。检验方法是看坯体颜色的变化,坯体泛白后再阴干一天即达到入窑烧制的干燥要求。

(4)验坯。对坯体的厚薄、重量、杂质、形状等进行检验,检验工主要靠手和眼睛凭经验把不合格品剔除掉。

2.泥条成型。泥条成型是通过泥条来构筑成型的一种盘筑技法。将泥条搓成均匀的条状,再根据所需造型,层层叠加向上盘筑成型,泥条盘筑时一定要把握好泥的干湿度,才能保持坯体之间的黏结,而且还要注意掌握好造型的轮廓线。以泥条盘筑法创作的作品特点是古朴、流畅,富于变化,有独特的艺术魅力。

3.泥板成型。通过人工或压泥机滚压成泥板,注意泥的厚度要适合所做作品的需要,由于泥板面积大,不易直立,在陶艺制作时可以利用一些辅助手法使其成型。泥板成型可随泥的湿度进行造型变化,比较湿软泥板可以用扭曲、卷和等方法自由变化,随意造型,以泥板成型法创作的作品特点是简洁、明快、富于现代感。

4.注浆成型。其原理是基于多孔石膏模具能够吸收水分的物理特性,将坭兴陶土粉料配成具有流动性的泥浆,然后注入多孔模具内(主要为石膏模),水分在被模具(石膏)吸入后便形成了具有一定厚度的均匀泥层,脱水干燥过程中同时形成具有一定强度的坯体。

5.坭兴陶的印坯成型。先将制作好的石膏模子放在轳辘机上,然后将泥团放入石膏(也可使用硫磺作模具)模具中,电动机带动模具旋转,型刀徐徐下降。由于型刀的压力,泥料均匀地布满模子表层,即形成坯体,并排出余泥。这种压坯方法,人们也习惯叫“单刀压坯”。

6.捏塑成型。先按照作品的规格大小,将泥巴搓成坯,再捏塑成形象。手捏时需要部分辅助工具,供刻画细部时使用,如小刀、小竹签等,但要少使用工具,尽量体现出生动活泼的手捏特色。

7.模具成型。根据产品的设计,用石膏制作一个凹型的模子(也有少数凸形的),然后将配制好的坭兴陶土放在这个模具中进行捏塑成型,脱坯后就得所需造型,这样一件产品成型泥坯在短短的几分钟即可完成。

三、钦州坭兴陶的装饰

坭兴陶传统装饰工艺主要为白描和浮雕。白描效果即先在未干的泥坯上描绘出图案的线条,然后以刀代笔,勾勒出中国画白描的效果。浮雕效果全凭艺术家手工直接在泥坯上雕刻而成。历代陶艺师们利用坭兴陶土具有很强可塑性的泥质,在器皿坯体上雕刻诗文和绘画,其中诗文内容主要以中国历史文人墨客名家名句和具亚热带景观的广西少数民族文化为主,风格高雅。画面雕刻得与装饰相结合,集春暖、夏绿、秋红、冬寒之灵气于一体,尽显造型变化的奥妙,有较高的艺术价值和收藏价值。目前,历经改革,坭兴陶装饰工艺手法更加丰富,注入了现代设计的气息,凸显和丰富了坭兴陶的装饰文化。

1.雕刻工具。装饰工具有雕刻刀和雕塑刀两种,大多为钢制。雕刻刀主要有斜口刀、圆口刀和平口刀,有大小不同规格。斜口刀用于雕刻精尖细深的纹路,圆口刀可雕刻较宽阔的纹路,平口刀的主要用途是铲平所刻纹路的底面。还可根据雕刻要求自制各种形状的刀口和其他工具,如两用塑刀、刮泥刀、加泥刀、切泥刀、木槌、压光抹和勾抹等。

2.雕刻工艺。坭兴陶主要靠雕刻工艺装饰。雕刻工艺是在坭兴陶半成品的坯体上,用锋利的钢刀雕刻出文字和图案,分为平雕工艺和浮雕工艺两大部分。平雕是在半干稍湿的泥坯上进行,有线刻、镂雕、雕塑、镶嵌等技法。浮雕是在全干的坯体上进行,有高浮雕、低浮雕、凸浮雕及凹浮雕等技法。

(1)坭兴陶刻划装饰。刻划的工艺技法见于我国传统陶器上的刻图装饰,而现代坭兴陶上的刻划装饰是在传统手工技巧的基础上运用现代观念和审美标准,在干坯上采取图案纹样的刻划装饰。传统的刻划装饰主要用在器皿上,而现代的刻划装饰不仅在器皿性陶艺上,也在雕塑类陶艺上得到普遍运用。其方法是:在作品素坯表面轻轻勾画出铅笔或浅墨汁的装饰纹样,用扁平刻刀采用半插刀的方法,以刻线条的方式刻出主要纹样,然后选用小斜刀刻出纹样中的结构和层次变化,注意局部与整体效果等关系的调整。

(2)刻划镶嵌。刻划镶嵌装饰的工艺特点是在坭兴陶坯上用刀具刻划出凹形纹样,选用白土泥料镶嵌在刻划掉的纹样之中。现代坭兴陶陶艺利用这种特殊工艺,使其装饰与造型显现出整体的自然效果。

(3)模印装饰。就是利用模型在未干的坯体上印制图案,也可以用带纹样的印戳或者绳子以及其他工具印出纹样。另外也可将装饰纹样用泥巴做成浮雕形式,然后翻模印坯,再黏接于泥坯造型之上。

(4)材质肌理装饰。坭兴陶泥料的质感具有相当强的可塑性和表现力,从原料到加工、从制作到烧制的全过程中,无意地产生泥料自身的肌理和质感;或有意地在坭兴陶作品表面利用各种工具、材料,在外力作用下显现出不同形状、不同质感、不同效果的肌理,而这些不同肌理使人在心理和生理上产生不同的心理感受和视觉感受。

(5)坭兴陶堆积装饰。堆贴,又称“塑贴”、“堆雕”、“堆塑”,是将印出或塑出的立体状纹饰贴附在坭兴陶的坯胎上,然后烧制而成的一种坭兴陶装饰技法。

(6)坭兴陶镂空装饰。镂空亦称为“透雕”,镂空就是用特制的金属工具在干坯上镂雕出装饰图案,具有通透的艺术效果。镂空空间和造型一定要预先设计好,可以先在泥坯上画出草图。镂空时一定要仔细认真,出现失误是很难补救的。有经验的陶艺家会在要镂空的地方用毛笔蘸水湿润,然后再用金属工具慢慢镂空,这样就会增加成功率,避免失误。

(7)坭兴陶压印纹装饰。在现代坭兴陶作品中采用压印纹装饰,显现出作品表面的肌理效果和材质压印纹样效果。印压的纹样具有强烈的节奏感和较丰富的层次感。印压组合形式多样,可根据造型需要任意选择部位印压,达到装饰和造型的协调。重复的纹样、交错的变化,使其纹样的节奏感具有韵律美,使平板的造型具有丰富多变的肌理语言。

(8) 坭兴陶捏塑泥条装饰。捏塑泥条装饰是坭兴陶与时俱进的新的装饰手法,在钦州坭兴陶厂使用较少,但学院派的教师和学生普遍学习使用,其装饰效果丰富了坭兴陶艺术的表现力。此方法就是将泥条根据设计要求在坭兴陶坯上进行捏塑装饰。

四、钦州坭兴陶的烧制

钦州坭兴陶的烧制窑炉经历了龙窑、倒焰窑、隧道窑到现代梭式窑的变迁。随着窑炉技术的变迁,坭兴陶器的烧成率、窑变率及珍品率有所提高,钦州坭兴陶亦得以传承与发展。现代梭式窑是电窑的一种,其烧制坭兴陶烧成率达到90%以上,窑变产品达到80%,艺术珍品达到10%,使几百年沿袭下来的传统工艺产生了质的飞跃。

1 . 烧成。现在使用的主要是电窑或气窑,是还原烧成,其原理是:利用烧成时窑炉内供氧不充分,窑内处于正压状态,燃料不能充分燃烧,产生烟雾,使陶土中的金属氧化物与窑内的一氧化碳结合(例如:氧化铜还原成氧化亚铜,颜色变成绿色)。烧成前要在陶品分离的两个部件之间接触的部位扑上铝粉,以防在烧制过程中发生黏结现象。在炉窑内安装陶坯时,要遵循“横缝要对、竖缝要通、外紧中空、上密下稀”的原则。烧制时间一般要10多小时(视陶坯多少和炉窑空间大小情况而定),温度达到1200度左右,断电后须自然降温约两天后才可出窑。

2.窑变。钦州坭兴陶的一大特点是“窑变”,这种窑变效果在陶器行业中绝无仅有,艺术品位极高,堪称“中国一绝”。主要表现在坭兴陶产品在烧制过程中产生胎体颜色的窑变,烧成后无须添加任何颜料,并自然形成各种色彩斑斓的图案和纹理,经水磨表层后可呈现窑变后的真面目:表层除保留着紫红泥特有的朱红或紫红等原色以外,还形成了各种若隐若现的古铜、墨绿、紫红、虎纹、天蓝、天斑、金黄、栗色、铁青等诸多色泽,而其中最为珍贵的色彩是“古铜色”,其颜色似古代的青铜器的颜色,青、红铜的颜色效果使整个陶器闪耀着金属般的光泽和质感,陶器质地细腻光润,具有很高的艺术价值和收藏价值。想要窑变的陶器产生好看的颜色取决于烧制窑的温度和湿度的掌控条件,很多色彩是可遇而不可求,可谓“火中求宝,难得一件,一件在手,绝无类同”。

3.磨光。钦州坭兴陶器的制作成品是不施釉和任何颜料,陶器的表面采用磨光工艺,烧成后的产品经过打磨表层面,色泽光润柔和、古香古色,显现丰富的窑变色彩和层次,这是其他陶瓷所不能比拟的,这也是区别坭兴陶与紫砂陶的关键之处。磨光工艺使用的材料有脂明胶、金刚砂、油石、川蜡。磨光工艺使用的工具有粗金刚砂轮、细金刚砂轮、布轮、腊扫、打磨机。磨光工序细分成如下几个工序: 首先,对川蜡加热使其熔化,陶器略微烫手时用蜡扫沾蜡均匀地涂抹于陶器表面;其次,用粗金刚砂轮去净表皮及产品上的浅小砂痕或小孔洞,保持产品轮廓、线条的清晰;第三,用油石(石条)手工磨砂轮磨不到的部位。接着用细砂轮再磨一次以增加产品的光滑度。接下来,用加热电炉给陶器重新加热至烫手再用蜡扫二次上蜡,最后用布轮抛光提高产品的光泽,磨光即完成。

本文是广西教育厅科研项目, 项目编号:200708MS070,课题《钦州坭兴陶造型与装饰设计研究》的研究成果之一。